萧炬 - 诗词楹联教学提纲

  上编 诗词教学提纲

第一部分 诗词曲赋基础知识 - 5

元曲及曲的格律

元曲，与唐诗、宋词一样，同为我国文学艺术发展史上的三大高峰。它以其作品揭示社会问题的深刻，题材的广阔，形式的活泼，语言的通俗，手法的多样，在我国的文化园中放射出璀灿夺目的光彩。

元曲是词的发展。唐人所说的曲，是后代所说的词。元人所说的词，又是后人所说的曲。故曲又称“词余”，也有人称“乐府”。

元曲的出现，是时代发展的必然结果。辽、金、元的兴起，促进了北方少数民族文化的发展。元的入主中原，促使了北方文化与中原文化的交流与互补，带来了北方词曲的清新、流畅、活泼与辛辣，加上戏剧的兴起，文人竞相仿效，把曲推向高峰。

元曲分散曲和杂剧两大类。杂剧是有故事情节的曲文（唱词）加宾白（道白）加科介（表演）的歌剧，散曲是只供清唱的文词。一般所说的曲，是专指散曲。散曲又分北曲和南曲。北曲是盛行于北方的歌曲，南曲类似词。这里所讲的曲是北曲。

一，曲的分类

曲分小令和套数两种。带过曲介于二者之间。

小令是短小的独立成篇的歌词。如内容太多，可以多次重复，称为“重头”。也可以继续前调加以字句增损称为“幺篇”。

带过曲是把同宫调且可衔接的两三支曲牌联接在一起。

套数又称“套曲”、“散套”、“联套”。是若干同一宫调的曲子组合起来的组曲。结构较复杂，有开端，有尾声。

二，曲调与宫调

曲同词一样，自有曲的调谱，又称曲牌，是写曲的依据。清王奕等编的《钦定曲谱》收曲334个，《九宫大成南北词宫谱》收曲581个。有的曲牌名称与曲谱皆与词相同，如《忆秦娥》、《点绛唇》、《南乡子》、《鹧鸪天》等。有的名称与词相同而曲谱不同，如《满庭芳》、《踏莎行》、《卖花声》、《八声甘州》等。但大多是不同的。

曲牌前冠以该曲的宫调，以限定该曲的高低缓急。北曲有六宫十一调，常用的为五宫四调。即：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称九宫。各宫调声情有所不同。按周德清《中原音韵》说，仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫高贵缠绵，正宫惆怅雄壮，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，越调陶写冷笑，大石调风流酝藉，等等。此说虽不太确切，但说明宫调与作品感情的关系，不可不察。

三，曲的押韵与对仗

曲韵与词韵相近，韵谱有《中原音韵》，计分19 部。与词谱不同的是无入声，入声字派入了平、上、去三声。

曲在押韵上的特点是：一般一韵到底，中途不换韵。且韵脚特密，一般句句入韵。在长调或套曲中，允许重韵。也可以在不需用韵处入韵，称为赘韵。

曲与词一样，格律上不要求对仗。但为了修辞需要，常有对仗出现，甚至比词还多。花样也比词翻新。

四,  曲的衬字

曲与词的最大不同是可以衬字，即可以在句中加字，字数不限，十分灵活。如张养浩[双调]雁儿落带过得胜令：

雁儿落            曲文

平平仄仄平，    往常时为功名惹是非，

+ 仄平平去。    如今对山水忘名利。

平平仄仄平，    往常时趁鸡声赴早朝，

+ 仄平平去。    如今近晌午犹然睡。

  得胜令

+ 仄仄平平，    往常时秉笏立丹墀，

+ 仄仄平平。    如今把酒向东篱。

+ 仄平平去，    往常时俯仰承权贵，

平平仄仄平。    如今逍遥谒故知。

平平，          往常时狂痴，

+ 仄平平去。    险犯着笞杖徙流罪。

平平，          如今便宜，

平平上去平。    课会风花雪月题。

衬字不限位置，不限字数。一般衬虚词和语气词。

曲的创作漫谈

一，     怎样对待宫调与曲牌

曲是供唱的，要唱，就必须确定所须的调和所唱的曲，这就是宫调与曲牌。而我们现在写曲，已不供唱，而是作为一种新的诗体来对待，宫调与曲牌成了代表符号，已不那么重要。但我们仍然需要注意和参考的是，宫调代表的感情变化。

写散曲时，曲题前一定要冠以宫调，以表示与词的区别。

二，     散曲与词的异同

散曲与词都是“以乐定词”这是相同之处。与词一样，也有一调多名的现象，如[六幺篇]又名[柳梢青]，[鹦鹉曲]又名[学士吟]等。其不同处在于：

字数：曲可增减，词不能。

平仄：曲无入声，词有入声。

韵脚：曲韵密，词韵疏。

调式：曲一般单调，词有单、双、叠调。

用调：曲可叠用、连用，词不能。

用语：曲通俗、活泼，词典雅。

三，     常见带过曲的组合

[正宫]：脱布衫带过小梁州

小梁州带过风入松

[仙吕]：后庭花带过青哥儿

哪吒令带过鹊踏枝寄生草

[南吕]：骂玉郎带过采茶歌

        骂玉郎带过感皇恩采茶歌

        哭皇天带过乌夜啼

[中吕]：十二月带过尧民歌

醉高歌带过喜春来

醉高歌带过红绣鞋

齐天乐带过红衫儿

快活三带过朝天子四换头

 [越调]：水仙子带过折桂令

雁儿落带过得胜令

雁儿落带过清江引

楚天遥带过清江引

江水儿带过碧玉箫

借宫是有相当限制的，非行家莫为。

四，     常见套曲的组合

前面说过，套数除头尾两曲比较固定外，中间曲子可多可少。常见的套数有：

[正宫]端正好—滚绣球—叨叨令—脱布衫--小梁州—幺篇—快活三—朝天子--煞尾。

[南吕]一枝花—梁州第七—牧羊关—四块玉—骂玉郎—玄鹤鸣—乌夜啼—煞尾。

[中吕]粉蝶儿—醉春风—迎仙客—石榴花--上小楼—幺篇—小梁州—幺篇—朝天子—尾声。

[双调]新水令—折桂令—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—鸳鸯煞。

[黄钟]醉花阴—喜迁莺—出对子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声。

[越调]斗鹌鹑—紫花儿序—小桃红—金蕉叶—调笑令—秃厮儿—圣药王—麻郎儿—络丝娘—收尾。

[商调]集贤宾—逍遥乐—金菊香—梧叶儿—醋葫芦—幺篇—后庭花—柳叶儿—浪里来。

“幺篇”是指一曲结束而意犹未尽，可按原调重复一遍。

五，     曲的平仄

曲的平仄要求甚严，平分阴阳，仄分上去。现“平分阴阳”已不严格要求，但“仄分上去”的要求是十分严格的。曲谱中自有明文规定。

元曲中，偶尔可以以平声代上声，或偶尔可以以上声代平声。但去声是不允许代用的。

六，     曲的衬字

衬字是曲谱之外临时增加的字，有的是为了增加语气，有的是为了补充词义不足。衬字不讲平仄，不计多少，非常灵活。

衬字主要运用于套曲或带过曲上，一般小令不用或少用。

衬字一般用虚词或语气词，或非主要的词句。

衬字一般用于开头或句中，不能用于句末，因句末常为重音字。更不能用于韵脚。

赋体简说

什么是赋？

赋之词有二义：《汉书·艺文志》：“不歌而诵谓之赋”。诵，朗诵也，如赋诗。朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之也”。如赋、比、兴。赋，又是一种文体，是介于韵文和散文之间的文学表现手法。

赋是战国后期产生的一种韵散结合的新文体，起源于荀子的《赋篇》。班固说：“赋者，古诗之流也”。刘勰说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。白居易《赋赋》谓：“始草创于荀宋，渐恢张于贾马”。“全取其名，则号之为赋，杂用其体，亦不出乎诗”。“义类错综，词采舒布，文谐宫律，言中章句，华而不艳，美而有度”。对赋的产生、演变、特征作了扼要概述。

赋特别盛行于汉代，它以内容的铺陈夸张和辞藻的绮丽纷繁为其基本特征。班固说：赋之作，“贾谊登堂，相如入室”。贾谊的《吊屈原赋》直接继承《楚辞》和《赋篇》的体制，由辞向赋过渡，故称骚体赋。至司马相如作《子虚赋》、〈上林赋〉，则把赋推向高峰。在汉代四百年中，它经历了发展、成熟以至盛极而衰的全过程。王国维称赋是汉代的“一代文学”，并不过分。

赋的作者，前期多为战国的游说之士或诸侯门客，在汉代大统一的形势下，游说不用，乃骋其才智辩术于文章辞令之间，以辞赋作进身之阶。他们在文字上铺采、排比，穷极声貌，多以歌功颂德、赞美宫室、写声色犬马、宴乐畋猎为主要内容。其场面宏大，辞藻华丽，文词对仗，书写细腻，世称散文大赋。枚乘、司马相如、扬雄、班固等都是汉代散文大赋的著名作家。

至东汉，随着大赋的日渐衰落，睹物生情的抒情小赋随之而兴。小赋在内容和形式都有别于大赋。它文辞短小，针贬时政，反映民情，多警策讽喻。其代表作者有张衡、赵壹、蔡邕等。

到魏晋南北朝，随着声律论的出现和骈体文的兴起，赋的形式更臻成熟，讲声律、讲对仗更成为一时风气，一改大赋的特色。曹植、王粲、江淹、左思、陆机、庾信、陶渊明等都为一时大家。

赋的分类

前人对赋的分类一般为两种。一是按大小分，一是按文体分。

大小分是把赋分为大赋和小赋。大赋长，多叙事。小赋短，多议论。

文体分是把赋分为四类，即：古赋、骈赋、律赋、文赋。

古赋，系指汉的大赋而言（不包括骚体）。一般较长，往往采用对话形式，如〈上林赋〉，以子虚、乌有、亡是公三如对话，大力铺陈，写得奇观满目，声音盈耳。文中多用“故”、“是故”、“然而”、“若夫”、“且”、“虽”等连接上下文。其结构多前有序，后有乱（结尾）。“序以建言，首引情本；乱以理篇，迭致文契”。

骈赋又称俳赋，起自六朝。孙梅〈四六丛话〉说：“左陆以下，渐趋整炼，益事妍华，古赋一变而为骈赋”。骈赋篇幅短小，文辞骈偶，押韵。

律赋产生于唐宋，用于科举考试。一般限八韵，规定韵脚，不超过四百字。可谓赋八股，文字游戏而已。

文赋，是受中唐韩柳古文运动影响产生的，一反骈体，接近散文。其写法自由，不尚典故，气势连贯，语言流畅。杜牧〈阿房宫赋〉为其开端，宋代欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》等为其代表作。

赋的押韵

一，灵活，可隔句押韵，也可句句押韵。

二，由于赋文较长，随时可换韵，可平韵，可仄韵。

三，韵脚不一定在句末。特别是文赋，句尾常用虚字，故在虚字前押韵。如〈前赤壁赋〉：“西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德困于周郎者乎？”尾句押的“郎”字韵却在虚字“者乎”之前。

赋的写作要点

1，行文要有缘起、主体、结尾三层次。

2，最好能押韵，至少部分押韵。

3，尽可能用文言文词藻。