萧炬 - 诗词楹联教学提纲

  上编 诗词教学提纲

第一部分 诗词曲赋基础知识 - 4

词的源流概说

词是一种文学形式，伴随新兴的音乐－燕乐而产生。词就是配乐歌唱的文词，也就是歌词。又称曲词、曲子词、乐章、乐府、歌曲、琴趣、诗余、长短句等。

词起源于隋，但已无隋词流传，仅从《河传》、《泛龙舟》等词牌以见端睨。最初起于民间，唐代《敦煌曲子词》有《菩萨蛮》可谓民间词的代表作：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。    白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更出日头。”及至文人参与创作并加工，词得以崭新的文学形式光耀史河。

现存最早的文人词作，当属盛唐李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》。逮至张志和、韦应物、戴叙伦、王建、刘禹锡、白居易先后继起，倚声填词遂成风气。

至后唐五代时期，北方战乱，长江沿岸相对和平，经济重心和文化中心南迁，南唐、西蜀成为经济和文化最发达的两个国度，促进了“西蜀”、“南唐”两大词派的形成。

西蜀词派又称花间派，因后蜀赵承祚编《花间集》，收在蜀十八位作家，计五百首词而得名。其中影响大的首推温庭筠和韦庄。温词浓艳，韦词清丽。

南唐词派形成稍晚，其中影响大的为中主李璟及后主李煜父子及其宰相冯延己。该派形成之日，已是国祚衰微之时，故辞笔较多凄清、悲凉。

北宋的统一，带来了经济的繁荣。弦歌漫舞，文酒雅集，远胜前朝。由是词风大兴。但形式多为小令。自柳永出，掀起了词的高潮。

柳永，精通音律，但一生漂泊，沉沦下僚，长期混迹于秦楼楚馆之中。为表现繁复多变的都市生活，他引进小赋的技法，铺叙渲染，开创了慢调。于是群相仿效，风靡一时。赢得“凡有井水饮处，即能歌柳词”的盛誉。

及至苏轼出，他以其雄豪的笔触，恢宏的气势进入词章，“无意不可入，无事不可言”（清刘熙载语），凡人间情事，皆可入词。“横放杰出，自是曲子缚不住者”。成为了豪放派的奠基者。

秦观，作为苏轼的学生，走的却是婉约之路。宋蔡伯世言“东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已”。

北宋晚期“婉约派”的另一位重要作家是周邦彦。周在徽宗时主管大晟府（国家音乐机关），他的词用字用律极其讲究，阴阳轻重，各得其宜。为该派集大成者。

南宋前期是血和泪、仇共恨的时代，国家的危亡，民族的仇恨，人民的苦难，激发了诗人的感情，他们高歌北伐，激昂慷慨，开启了唐宋词史光辉的一页。其间，李纲、岳飞的词为其时代的最强音。这种激浪排空的词潮，至辛弃疾达到顶峰。他胸怀大志，却屡官屡罢。他博学多才，却无处施展。故浩叹长吟，无非磊块，嬉笑怒骂，皆成文章。其雄浑之笔，非但曲子缚不住，连句度也难规范他。散文句法入词，生典僻典入词，成为辛词又一特色。

与辛弃疾同时有陆游与陈亮。陆游为著名爱国词人，却不以词名。陈亮为一介布衣，与辛多有唱和，虽不如辛的雄健，但自是黄钟大吕之音。

南宋前期“婉约派”词人中，出类拔萃的当推女词人李清照。她的创作跨及两宋，以特有的纯挚和缠绵悱恻，卓然成为一代名家。其描写北方难民国破家亡中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（声声慢）的孤苦流落生活，绝非“豪放派”的爱国词所能代替得了的。

“婉约派”中著名的词人还有姜夔与吴文英。前人对姜词的评价是“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》）。对吴的评价是“如万花为春”，蜂舞蝶忙。有的评价为：姜词是疏梗白荷，幽香冷艳；吴词是千叶牡丹，复瓣浓薰。姜夔精通音律，其自度曲，多转为后人因循的词牌。

词在宋代形成全盛，词人众多，百花竞艳。上列诸家，仅为其间代表人物。

金元时代，除了元好问、萨都刺之外，好作品甚少。

明清两代是八股、小说、戏曲的天下。词在清代号称中兴，虽有朱彝尊为代表的浙西词派，但也词人多、作品多，而优秀作品少。

词的基本知识

一，    词的别称

1，曲词

2，曲子

3，诗余

4，乐府

5，长短句（辛弃疾词集《稼轩长短句》）

6，琴趣（欧阳修词集《醉翁琴趣外篇》

7，歌曲（姜夔词集《白石道人歌曲》

8，乐章（柳永词集《乐章集》

二，    词调（词牌）

1，来自边地或外域（如菩萨蛮等）

2，来自民间（如竹枝等）

3，创自教坊（如寿星明、黄河清等）

4，创自乐工、歌伎（如雨霖铃等）

5，摘自大曲（如水调歌头等）

6，词人自度曲（周邦彦、姜夔作品）

三，    词的分类

1，                     按字数多少分：

小令（58字以内）

中调（59—90字）

长调（90字以上）

2，按押韵属性分：

平韵格

仄韵格

平仄韵转换格

平仄韵通叶格

平仄韵错叶格

3，                     按段落多少分：

单调（不分片）

双调（分上下两片）

三叠调（分三片）

四叠调（分四片）

四，    常见词谱标记

平声符号：平、○、－。

仄声符号：仄、●、︱、▲。

平声入韵符号：○、◎、━、

仄声入韵符号：▲、△、═

五，    词谱中的文字含义

韵——押韵处。

叶——与上句韵同属一部。

句——不押韵之句。

豆——一句未完之停歇处。

换——换韵处。有平换平，平换仄，仄换仄，仄换平。（依谱）

叠——叠句。如《如梦令》中“依旧，依旧”，《亿秦娥》中叠上句尾三字“秦楼月”。或叠首句，或叠尾字，均按词谱要求。

六，    词的常见名词

阕——词曲的单位名词，一首词称为一阕。上片又称上阕，下片又称下阕。有时又作词的代名词。

过片——词曲的停顿处，又称过、过变、过处、过遍。即词的下片开头处。

令——字数在58字以内的词，通称小令。但并非专指短调，《六幺令》《百字令》均为长调，《胜州令》达215字。

引——词牌中的引类，多来源于大型乐曲的前一部分，即所谓引子。

近——近又称“近拍”，来源于大型乐曲，一般为中调，近于令慢之间。

慢——慢曲子的简称。大部分为长调。悠长缓慢之意也。如《西江月》50字，《西江月慢》为103字。《木兰花》56字，《木兰花慢》为101字。《卜算子》44字，《卜算子慢》为89字。也有完全不相干的，如《浣溪沙》与《浣溪沙慢》不相干。也有完全相同的，如《夜飞鹊慢》完全同于《夜飞鹊》。

双调——同调的两首词的叠合。

摊破——摊开、破裂之意。即把原词一句破为两句再增字。如《摊破浣溪沙》，就把上下片的第三句破为两句，添三字，七字句增为十字句。

偷声——在原曲调上减少字数。如《木兰花》为56字，《减字木兰花》为44字。

促拍——与减字、偷声相反，在基本调上增加字数。如《丑奴儿》44字，《促拍丑奴儿》51字。

转调——转换宫调或押韵改变。如《满庭芳》押平声韵，《转调满庭芳》押仄声韵。

词的格律

一，词谱就是词的格律

词本为供唱的，由于曲调的失传，遂成为诗的别体流传下来。依照前人留下的词牌，按其字数、句式、韵脚、平仄等，形成固定要求的词谱。词谱，就是词的格律。

一个词牌，可能有几种格式，也即是有几种格律。常见的如：《临江仙》有4种，《木兰花》有5种，《满江红》有2种等等。

词的名称变化也大。一个词牌可能有几个、十几个名称，如《念奴娇》，又名百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月、古梅曲、赤壁词、白雪词、太平欢、寿南枝、庆长春等等。又如《鹧鸪天》，又名思佳客、醉梅花、剪朝霞、千叶莲、半死桐、第一花、思越人、避少年、锦鹧鸪等等。

我们填词，最好使用常见的名称和常见的格式。如用别的名称或别的格式，最好注明，免生误会。

二，词的押韵

词的押韵与诗不同，变化较多。因此，押韵必须严格依照词谱要求。词的押韵有下列几种类型：

1，平声一韵到底。

2，仄声上、去通押，入声独用。

3，同部平、仄声互押。如《西江月》

4，不同部平仄声转换。如《虞美人》

5，一部为主，兼押它韵。如《定风波》

6，词谱未明确规定，但约定俗成押入声韵，如《满江红》《念奴娇》等。

词如押仄声韵，上、去声可以通押，入声必须独用。即是：如押上去声韵，不能混用入声。押入声韵，不能混用上去声。

词的押韵有专门的韵谱，即《词林正韵》。该韵谱是把诗的106部平水韵合并为19 部而成。见龙榆生编《唐宋词格律》185页附词韵简编。或见中和中学教材26、27页。

三，词的字、句

词句字数的多少，依词牌的要求而定。最少的为一字，多的达十一字。

词的句式不同于诗，变化特大。初学者填词，首先，必须认真审视例词，严格分清音节，照例词音节创作。

如四字句，一般为二、二句式，但也有一、二一句式，如苏轼《水龙吟》“有/盈盈/意”。

又如五字句，一般为一二二句式，如“惜/秦皇/汉武”。也有二一二句式，如“长亭/连/短亭”。也有二二一句式，如“有人/楼上/愁”。

又如六字句，有二二二句式，如“截断巫山云雨”。也有前四后二的，如“居士先生老矣”。也有前二后四的，如“算只君与长江”。也有三三句式的，如“都付与莺和燕”。

七字句一般与诗句同。也有前三后四的，如“便胜却/人间无数”、“又岂在/朝朝暮暮”。

八字句一般为一加七，如“对/潇潇暮雨洒江天”。

总之，所有句式均须视例词为准。

四，分清句逗

对三字句，必须分清句或豆，词谱均有标明。句是完整的句子，豆是中间停顿的句子。如毛主席《沁园春》“俱往矣”是三字句而非三字豆，柳永《八声甘州》“想佳人”，“误几回”，“争知我”，是三字豆而非三字句。

豆并非三字才有。在多字句中，常有豆夹杂其间，词谱多未标出，须审慎辨之。如周邦彦《感皇恩》“眼前犹认得/当时景”，得字处为豆（未完，停顿）。

豆在句首，称一字豆，又称领字，有统领全句的作用。如：毛主席《沁园春》“望/长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”。望，统领了全句。又如“惜/秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚”。惜字，统领全句。词中，“看红装素裹，分外妖娆”，“数风流人物，还看今朝”，看和数都是一字豆。豆在慢词中十分普遍，不可不察。

五，词的对仗

词不要求对仗。但出于修辞需要，对仗句在词中也常出现。如《鹧鸪天》《西江月》以及《东风第一枝》《满江红》《水调歌头》等等均有对仗句出现。为词增色不少。

怎样填词

一，               选好词牌

词牌逾千，最好选用常用词牌。词牌中，有的表激昂，有的表哀伤，有的表缠绵，有的表喜乐，有的可通用，有的长，有的短，必须根据需要选择。

杨瓒《作词五要》中说：“第一要择腔，腔不韵则勿作。如《塞翁吟》之哀瑟，《帝台春》之不顺，《隔溥莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也”。

诗友填词，有的人喜用与内容近义的词牌，如写春天喜用《东风第一枝》《汉宫春》《雪梅香》，贺婚喜用《贺新郎》，怀故友喜用《忆旧游》等，这原无不可。但有的词牌却不能以名定调，如《寿楼春》，虽有寿、春二字，确为悼亡之词，句中多平声字，声情低抑，全为凄音，用以祝寿，实为大误。

有的词牌，如《满江红》《念奴娇》《忆秦娥》等，词谱标明用仄声韵，但前人多用入声韵，当以用入声韵为宜。

作者在选用词牌时，最好先读该词牌的说明和例词，以免失误。

二，               必须明辨句、豆。

句为完整到句子，豆为中途停顿。慢词中的三字句中最为常见，词谱一般标明。要求为句，不能用豆；要求为豆，不能用句。常见的如：君不见、到而今、记当时、更那堪、叹今宵、再休提、怎禁得、都付与……均是三字豆。而俱往矣、笑谈间、花丛里、黄昏后、望眼穿、我来时……则均是三字句。

三，               必须明辨音节。

词是供唱的，句中的音节马虎不得，否则读来拗口。音节的确定，最简单的办法，就是参照例词。

四，               必须严守用韵的转换。

词的用韵格式甚多：有平韵格，仄韵格，平仄韵转换格，平仄韵通叶格、错叶格等。在转韵格和混用格中，用韵必须按词谱规定转换。

五，               留意词中的领字

领字一般用去声字，如：正、但、待、甚、任、奈、纵、便、又、看、况、算、料、问、怕等等。也有用上声、入声的，但不多见。填词中，要特别注意领字的使用。领字要统领全句，如“望翠岭云横，牧笛声悠”句，望字使用不当。因望字只能领“翠岭”而不能领“牧笛”，牧笛是不能望的。

六，  注意对仗句的使用

词不要求对仗，为修辞计，前人的词，特别是慢词，对仗使用颇多，使词大为增色。词的对仗不同于诗，具有如下特点：

1，平仄相对。如贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮”，以“仄平平仄”对“仄平平仄”。又如晏殊《破阵子》“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”，也是如此。

2，词可同字相对，如苏轼《永遇乐》“明月如霜，好风如水”，王观《卜算子》“水是眼波横，山是眉峰聚”。

3，词的对仗无固定地方。可以在开始，如秦观《满庭芳》“山抹微云，天黏衰草”。也可以在中间，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。也可以在结尾，如徐昌图《临江仙》“残灯孤枕梦，轻浪五更风”。随意性很强。

七，词与诗的不同点

1，词的句式长短不一。

2．词的字、句可以重复。

3，词的用韵富于变化。

4，词句的平仄必须严守词谱规定，无一三五不论之说。

诗词诸流派

山水田园诗派

东晋末年以陶渊明、谢灵运开创。盛唐以王维、孟浩然为代表。风格清新，以描写山水田园为主要内容。

边塞诗派

以盛唐高适、岑参为代表。以描写边塞风光及戍边风情为主要内容。又称高岑诗派。

唐代新乐府运动

由白居易、元稹倡导，主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”以“补察时政”“导泻人情”为宗旨。主张内容形式相统一，语言清新明快，是现实主义通俗诗派。因其诗风形成于唐元和年间，人称元和体。长庆年间，元稹编有《元氏长庆集》，白居易编有《白氏长庆集》，故又称长庆体。也称元白诗派。

韩孟诗派

以中唐的韩愈、孟郊为代表。形式翻空出奇，一反当时平庸靡荡的诗风，主张杜甫“语不惊人死不休”的观点。

花间词派

五代西蜀的词派。因后蜀赵崇祚编《花间集》而得名。以温庭筠为其鼻祖。词风大多绮丽香艳。

南唐词派

五代南唐的一词派。以李煜、李璟、冯延己君臣为代表。

西昆诗派

北宋初期诗风。以杨亿编的《西昆酬唱集》而得名。代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演等。作品多以歌颂升平，闲适消遣为主，故受统治者的提倡和词客们的仿效。

宋代诗文革新运动

针对西昆体的空虚浮艳文风，柳开首先提出复古的“文道合一”，王禹偁则以创作实践向西昆体挑战。后来又由欧阳修、梅尧臣、苏舜钦以及王安石、范仲淹、苏轼、柳永等进一步推进，使宋代的诗文得以健康发展。

江西诗派

流行于北宋末年与南宋初年的诗歌流派。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，并刊行《江西宗派诗集》。开创者为江西人黄庭坚。成员并非都是江西人。提倡学韩愈、杜甫“搜猎奇书，穿穴异闻”，强调“无一字无来历”，提倡“文章最忌随人后”。为宋代诗歌最大流派，影响深远。

婉约词派

宋词的一大流派。以柳永、秦观、李清照为代表，多抒写个人身世，讲究声韵格律，风格柔婉，情调缠绵，注重艺术特色。

豪放词派

宋词的一大流派。以苏轼、辛弃疾为代表，题材广阔，气势宏大，风格豪放，多感时忧国之作。

格律词派

南宋词坛上偏中格律的词派。以姜夔为首。成员有史祖达、吴文英、张炎等。注重声律，讲究词法，推敲字句。

明、清诸派