萧炬 - 诗词楹联教学提纲

上编 诗词教学提纲

第一部分 诗词曲赋基础知识 - 2

绝句的格律

绝句又称绝诗、截句，由律诗中截句而来。只四句，分五言、七言。格律与律诗一样，讲平仄，讲粘、对，平声入韵。与律诗唯一不同的是不讲句与句的对仗。

绝句格律亦为四种形式，分别举例如下：

平起仄收式（首句第二字平声，不入韵）：

例：郑畋《马嵬坡》

玄宗回马杨妃死，  平平 平 仄平平仄，

云雨难忘日月新。  平 仄平平仄仄平。

终是圣明天子事，  平 仄 仄 平平仄仄，

景阳宫井又何人。  仄 平 平 仄仄平平。

注：带○的字为可平可仄，以下同。

又例：高攀龙《枕石》

心同流水净，  平 平平仄仄，

身与白云轻。  平仄仄平平。

寂寂深山里，  仄仄平平仄，

微闻钟磬声。  平平 平 仄平。

平起平收式（首句第二字平声，入韵）：

例：李白《下江陵》

朝辞白帝彩云间，  平平仄仄仄平平，

千里江陵一日还。  平 仄平平仄仄平。

两岸猿声啼不住，  仄仄平平平仄仄，

轻舟已过万重山。  平平仄仄仄平平。

又例：高启《题杂画》

桥边绿水斜，  平平仄仄平，

春树隔云霞。  平仄仄平平。

隐处谁云浅？  仄仄平平仄，

千峰只一家。  平平仄仄平。

仄起仄收式（首句第二字仄声，不入韵）：

例：王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，  仄仄 仄 平平仄仄，

每逢佳节倍思亲。  仄 平 平 仄仄平平。

遥知兄弟登高处，  平平 平 仄平平仄，

遍插茱萸少一人。  仄仄平平仄仄平。

又例：王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，  仄仄平平仄，

黄河入海流。  平平仄仄平。

欲穷千里目，  仄 平平仄仄,

更上一层楼。  仄 仄仄平平。

仄起平收式（首句第二字仄声，入韵）：

例：张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，  仄仄平平 平 仄平，

江枫渔火对愁眠。  平平 平 仄仄平平。

姑苏城外寒山寺，  平平 平 仄平平仄，

夜半钟声到客船。  仄仄平平仄仄平。

又例：元稹《行宫》

寥落古行宫，  平仄仄平平，

宫花寂寞红。  平平仄仄平。

白头宫女在，  仄平平仄仄，

闲坐说玄宗。  平仄仄平平。

绝句的形式与布局

一，绝句的形式

绝句从律诗中截来，故又称截句，形式有四。今以七言律诗为例：（五言亦同，例略）

截取律诗首尾两联（全不对仗）

例如：祝允明《新春日》：

拂旦梅花发一枝，  仄仄平平仄仄平，

融融春气到茅茨。  平平 平 仄仄平平。

有花有酒有吟咏，  仄 平仄仄 仄 平仄，

便是书生富贵时。  仄仄平平仄仄平。

截取律诗前部两联（首联、颔联。三四句对仗，）

例如：司马光《客中初夏》

四月清和雨乍晴，  仄仄平平仄仄平，

南山当户转分明。  平平仄仄仄平平。

更无柳絮因风起，  仄 平仄仄平平仄，

惟有葵花向日倾。  平 仄平平仄仄平。

截取律诗中间两联（颔联、颈链。全部对仗）

例如：杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，  仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。  仄 平仄仄仄平平。

窗含西岭千秋雪，  平平 平 仄平平仄，

门泊东吴万里船。  平 仄平平仄仄平。

截取律诗后部两联（颈联、尾联。一二句对仗）

例如：赵师秀《约客》

黄梅时节家家雨，  平平 平 仄平平仄，

青草池塘处处蛙，  平 仄平平仄仄平。

有约不来过夜半，  仄 仄仄平平仄仄，

闲敲棋子落灯花。  平 平平仄仄平平。

二，    绝诗的布局

布局就是安排层次结构。一首诗，意立好了，动笔先写什么？后写什么？就得布局安排。绝诗只四句，一般按四个层次安排，即起、承、转、合。举例如下：

如：毛泽东《为女民兵题照》：

飒爽英姿五尺枪，（起，起句入题）

曙光初照演兵场。（承，承接上句）

中华儿女多奇志，（转，转入新境）

不爱红装爱武装。（合，收拾全文）

又如：卢纶《塞下曲》

月黑雁飞高，（起，描景）

单于夜遁逃。（承，述情）

欲将轻骑逐，（转，表意）

大雪满弓刀。（合，结句）

再如：苏轼《花影》

重重叠叠上瑶台，（起）

几度呼童扫不开。（承）

刚被太阳收拾去，（转）

又教明月送将来。（合）

起承转合只是一般普遍采用的布局方式，并非唯一的方式。有的只有起承，如：畅当《登鹳雀楼》： 回临飞鸟上，

              高出世尘间。

              天势围平野，

河流入断山。

此诗如律诗的前半段。只有起，有承，以一联描景作结。有的连起承也不要，如列锦般直接推出四句或两联，如：杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。 

窗含西岭千秋雪， 

门泊东吴万里船。

总之，写诗没有绝对的固定模式，全在作者的运用技巧。

近体诗的拗救与变格

近体诗是由平仄字搭配的律句，加上句与句的平仄音韵相对、相粘组成的诗体。不管是五言律句还是七言律句，其平仄组合不外四种形式，即：

七言律句：

平平仄仄平平仄；（平起仄收句）

仄仄平平仄仄平；（仄起平收句）

仄仄平平平仄仄；（仄起仄收句）

平平仄仄仄平平。（平起平收句）

五言律句：（七言律句去前两字）

仄仄平平仄；（仄起仄收句）

平平仄仄平；（平起平收句）

平平平仄仄；（平起仄收句）

仄仄仄平平。（仄起平收句）

凡违背了这种平仄搭配的诗句，即称为拗句。拗句，有的需要补救，有的不必补救。诗人中有两句口诀，叫做“一三五不论，二四六分明，”这是对七言诗说的。这是说诗句的第一字、第三字、第五字，在不造成该句孤平或三平脚的情况下，可以不计较字的平仄。而诗句的第二字、第四字、第六字，乃诗的音节字，必须平仄分明，该平必须平，该仄必须仄，不能有丝毫变动。

孤平，是指除去韵脚外，只有一个平声字的句子。如：“仄仄平平仄仄平”，若第三字用了仄声，则为孤平，故第三字不能可平可仄。若第三字迫不得已用了仄声，则必须将第五字的仄声字改用为平声字予以补救，这就叫孤平拗救。

三平脚，是指句尾连用三个平声字。如：“平平仄仄仄平平”，若第五字用了平声字，则为三平脚，近体诗不能允许（古体诗例外）。

三仄脚原则上也应避免。如实在避免不了，可以上、去、入搭配使用，以减轻拗的程度。但不能连用三个上声或三个去声或三个入声。

五言句的拗救与七言句一样。

拗救的两种形式：

本句自救

本句自救是指在本句中补救。如杜甫《移居长安山馆》：“北风天正寒”，此句应为“平平仄仄平”，而“北”为仄声，成为孤平，故第三字改用平声“天”字来补救。李商隐《蝉》“故园芜欲平”，也一样以平声“芜”救仄声“故”。本句自救的方式最为常见，如七言诗句：“远在剑南思洛阳”（杜甫·至后）；“回首更惭江上鸥”（赵嘏·寒食遣怀）；“南国路遥书未回”（许浑·寄湘中友人）；“笑问客从何处来”（贺知章·回乡偶书）；一寸客愁无奈多”（黄庭坚·次韵王稚川客舍）；“春色并归风露秋”、“ 连日苦寒殊未涯”（元遗山诗句）等，。

对句相救

对句相救是指本句无力自救的情况下，用本联的对句相救。如“渡口月初上，邻家渔未归”（刘长卿·余干旅舍）；“夜后戍楼月，秋来边将心”（戎昱·塞下曲）；“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易·赋得古原草送别）；“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”（韦应物·滁州西涧）等。

近体诗的变格

仄收句变格

前人诗句中，常有将“平平平仄仄”作“平平仄平仄”，如：“烦君最相警”（李商隐·蝉）；“怀君属秋夜”（韦应物·秋夜）；“秋风不相待”（张说·蜀道后期）；“无为在岐路”（王勃·杜少府之任蜀州）；“停船暂相问”（崔灏·长干行）；或将“仄仄平平平仄仄”作“仄仄平平仄平仄”者，如“我欲因之梦寥廓”（毛主席·答友人）等。此变格只限于此句式，其他句式不能套用。

折腰体

折腰体又称断腰体，只适宜于绝句（律诗不能用），其特点为二、三句不粘。

如王维《渭城曲》：渭城朝雨浥轻尘，  仄平平仄仄平平

客舍青青柳色新。  仄仄平平仄仄平

  劝君更饮一杯酒，  仄平仄仄仄平仄

西出阳关无故人。  平仄平平平仄平

又如韦应物《滁州西涧》 独怜幽草涧边生， 仄平平仄仄平平

上有黄鹂深树鸣。 仄仄平平平仄平

春潮带雨晚来急， 平平仄仄仄平仄

野渡无人舟自横。 仄仄平平平仄平

偷春体

偷春体用于律诗，其特点为首联为对句，颔联不为对句。如杜甫《月》：

“并照巫山出，新窥楚水清。

羁栖愁里见，二十四回明。

必验升沉体，如知进退情。

为违银汉落，亦伴玉绳横。”（玉绳，星名）

律诗中的对仗

对仗，是两句文辞的对偶，是律诗的修辞需要。按格律要求，律诗的颔联、颈联必须对仗，不对仗，不能称为律诗。

按对仗要求，上下两句间必须：

1，平仄相反。（按当句格律）

   2，词性相同。（指对应词性）

   3，节律一致。（指字句结构）

对仗有工对、宽对之分：

工对：古人把物象、名词作了详细分类，如天文、地理、宫室、衣物、文事、饮食、动物、植物、兵器、方位、干支、颜色…等等分为若干细类，只能在同一类别中相对，则为工对。如白居易《香炉峰卜山居》：

                         “南檐纳日冬天暖，

北户迎风夏月凉。”

句中，“南、北”同为方位类。“檐、户”同为宫室类。“日、风”、“冬、夏”、“天、月”同为天文类。同类相对，故称工对。

工对，对诗人思想过分约束，且易于合掌，多不喜用。

宽对：不受物类细分约束，词性相同即可。如司空曙《喜外弟卢纶见宿》：

“雨中黄叶树，

灯下白头人”。

句中，灯对雨，为器物类对天文类；人对树，为形体类对植物类，按工对是不行的。然均属名词，词性相同，是可以对的。

常见的其他对仗形式

流水对。上下句意思连贯，且互为因果。

例如：骆宾王“那堪玄鬓影，

来对白头吟”。

又如：白居易“野火烧不尽，

春风吹又生”。

再如：杜  甫“即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳”。

再如：陆  游“山重水复疑无路，

柳暗花明于一村”。

再如：毛泽东“金猴奋起千钧棒，

               玉宇澄清万里埃”。

当句对。即在本句中自对。

如：王维“江流天地外，（天、地自对）

              山色有无中。”（有、无自对）

（不能视为有对天，无对地。）

又如：杜甫“自去自来堂上燕，

相亲相近水中鸥”。

（去、来自对，亲、近自对）

再如：杜甫“青蛾皓齿在楼船，

横笛短箫悲远天”。

（青蛾、皓齿自对，横笛、短箫自对）

借音对。借字的同音作对。

如：孟浩然“厨人具鸡黍，

                稚子摘杨梅。”

（杨与羊同音，借羊对鸡）

又如：李商隐“沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟”。

（沧与苍同音，借苍对蓝）

再如：刘长卿“事直皇天在，

归迟白发生”。

（皇与黄同音，借黄对白）

借义对。中国字一字多义，借他义入对。

如：杜甫“酒债寻常行处有，

              人生七十古来稀。”

按字义，寻常不能对七十。但寻常亦为量词，古代八尺为寻，两寻为常。今借量词义以对七十。

又如：温庭筠“回日楼头非甲帐，

                  去时冠剑是丁年”。

此处之丁非干支，以丁壮之义对甲。

叠字对。文字重叠入对。

如：王绩“树树皆秋色，

山山惟夕晖”。

又如：杜甫“客子入门月皎皎，

谁家捣练风凄凄”。

双声、叠韵对。以双声词或同韵词入对。

如：杜甫“风尘荏苒音书绝，

关塞萧条行路难。”

又如： “ 疏云雨滴沥。

薄雾树朦胧”。

再如：  “形容真潦倒，

答效莫支持”。

此外，尚有回文对、隔句对、联珠对、鼎足对等等，多用以词曲，此处不赘。

律句在古风中的运用

古风，又称古体诗，是诗的一种体裁，其称谓始于唐代。自唐代近体诗形成后，为与近体诗区别，对凡不合近体诗规范的诗，统统称为古体诗，包括唐以前出现的各种诗体。

古风的形式和要求，随着时代不同而变异。上古时代多为四言，秦前后多为骚体。汉代多为五言、七言，且句式整齐，独立成句，平声入韵，一韵到底。至南北朝时，鲍照一改前人的特点，作《拟行路难》十八首（见诗体的流变），开创了古体诗的新模式，为后人效仿，直至今天。

唐以后，由于近体诗的盛行，诗人在创作古风时，也常以平仄配搭的律句入诗，使古风也富有音乐美，如： 唐·王维《桃源行》

渔舟逐水爱山春，（平平仄仄仄平平）

两岸桃花夹古津。（仄仄平平仄仄平）

坐看红树不知远，（仄平平仄仄平仄）

行尽清溪忽值人。（平仄平平仄仄平）

山口潜行始隈隩，（平仄平平仄仄仄）

山开旷望旋平陆。（平平仄仄平平仄）

遥看一处攒云树，（平平仄仄平平仄）

近入千家散花竹。（仄仄平平仄平仄）

樵客初传汉姓名，（平仄平平仄仄平）

居人未改秦衣服。（平平仄仄平平仄）

居人共住武陵源，（平平仄仄仄平平）

还从物外起田园。（平平仄仄仄平平）

（后略）

又如：白居易《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》等等，均以律句入古风，形成时尚。

尽管诗人常以律句写古风，但并非全篇如此，句与句间也不讲粘、对，并未改变古体诗的成规模式，故可认定古风创作中，平仄能调则调，不调亦可。

古风中的三平脚

三平脚，在近体诗中是必须避用的，可是在古风中却不避，反而常见，近乎特色。

如：孟郊《游子吟》，全诗6句，入韵的为3句，其中三平脚占两句（意恐迟迟归，报得三春晖）占三分之二。

又如:李白《蜀道难》，全诗45句，平声收句的为32句，其中三平脚18句（何茫然、通人烟、峨眉颠、相勾连、之高标、之回川、愁攀援、何盘盘、萦岩峦、何时还、愁空山、凋朱颜、而崔嵬、长咨嗟…等等）。

又如：李白《梦游天姥吟留别》，全诗45句，平声收句的为24句，其中三平脚占17句（谈瀛洲、东南倾、清猿啼、青云梯、闻天鸡、殷岩泉、惊层颠、兮生烟、金银台、鸾回车、而长叹、青崖间、何时还、开心颜…等等）。

又如：杜甫《哀王孙》，全诗28句，平声收句的为19句，其中三平脚占9句（同驰驱、青珊瑚、无肌肤、常人殊、千金躯、临郊衢、南单于、他人狙、无时无）。

再如：韩愈《八月十五夜赠张功曹》，全诗29句，平声收句的为19句，其中三平脚占13句（天无河、君当歌、如藏逃、熏腥臊、登夔皋、清朝班、移荆蛮、尘埃间、难追攀、今宵多、非由他…等等）。

再如：岑参《与高适薛据登慈恩浮图》，全诗22句，平声收句的为14句，其中三平脚占7句（盘虚空、摸苍穹、闻惊风、何玲珑、从西来、青濛濛、资无穷）。

古风不避重韵字也不避重句

在一首诗中，已作韵的字不能在以后的韵上重用，这是近体诗的规则，不可逾越。而古体则可，如白居易《长恨歌》，其入韵的“时”字，就重用了三次。即前面的“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”；中间的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”；后面的“七月七日长生殿，夜半无人私语时。”又如杜甫《饮中八仙歌》，全诗22句，句句入韵，一韵到底。而入韵的“船”字两次作韵，“天”字两次作韵，“前”字三次作韵。即：“知章骑马似乘船”、“天子呼来不上船”；“汝阳三斗始朝天”、“举觞白眼望青天”；“皎如玉树临风前”、“苏晋长斋绣佛前”、“脱帽露顶王公前”。再如李白《将进酒》，“君不见黄河之水天上来”，“来”已起韵，而后又有“天生我材必有用,千金散尽还复来”，来字又再次作韵。

古体诗也不避重句，如李白<蜀道难>中，“蜀道之难难于上青天”一句，在诗中就三次使用。即：“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”；“蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜”；“蜀道之难难于上青天，侧身西望常咨嗟”。

古风与近体诗的区别：

1.        古风每句不限字数。近体诗只限于5言、7言。

2.        古风每首不限句数。近体诗绝句限四句，律诗限八句，排律不限。

3.        古风用韵灵活，平声、仄声均可。近体诗只能用平声韵。

4.        古风中途可随便转韵。近体诗不能转韵，必须一韵到底。

5.        古风句中不讲平仄搭配。近体诗要讲平仄搭配，成为律句。

6.        古风不讲句与句间的粘连、对仗。近体诗必须讲句与句间的粘连、对仗。

7.        古风不避孤平、三平脚。近体诗必须避孤平、三平脚，一但出现，必须补救。

8.        古风奇句也可用韵。近体诗除首句外，其他奇句不能用韵。

9.        古风韵脚字不避重用。近体诗不能重用韵脚字。