萧炬 - 诗词楹联教学提纲

上编 诗词教学提纲

第一部分  诗词曲赋基础知识 - 1

第一部分  诗词曲赋基础知识

  学诗入门

一，           什么是诗？

《诗大序》：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”

《说文解字》：诗者“志也”。志者“意也，从心之声。”

《辞源》：“文之有声韵可歌咏者也。”

《辞海》：“它要求高度集中地概括，反映社会生活，饱和着作者丰富的思想感情和想象，语言精练而形象性强，并具有一定的节奏韵律，一般分行排列。”

南宋严羽《沧浪诗话》：“诗者，吟咏性情也”。

金人刘祈：“夫诗者，本发其喜怒哀乐之情也，如使人读之无所感动，非诗也。”

近人艾青：诗是“文学的文学”，“是文学的顶峰，是文学的最高形式。”

法国大音乐家福莱：“诗是寓于文字的音乐，而音乐则是声韵中的诗。”

二，           诗的基本特征

1，作者思想感情的表达形式。

2，主要通过形象思维来表达。

3，是韵文，讲究声律、节奏的和谐。

4，以精练的语言表达丰富的感情。

5，一般分行排列。

三，           学诗的作用

孔子说：“不学诗，无以言”。“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”

1999年春节，江泽民出席《唐宋名篇音乐朗诵会》时说：“中国古典诗词博大精深，有很多传世佳作，内涵深刻，意存高远，也包含很多哲理。学一点古典诗文，有利于陶冶情操，加强修养，丰富思想。”

四，           最早的诗与诗集

原始的诗歌起源于生产活动。最早的诗歌已难稽考，比较可信的上古时代的诗歌是载于《吴越春秋》的弹歌。其歌为：

“断竹，续竹，飞土，逐宍。”

“宍”为古肉字。由此可看出上古时代语言已有了节奏和韵律感。

《周易》的爻辞有的也是押韵的，可能就采用了西周或更早时期的歌谣。

我国最早的诗歌集是《诗经》，最早称“诗”或“诗三百”。相传孔子曾做过删改整理工作，汉代尊儒学，“诗”被纳入儒家经典，乃称《诗经》。

《诗经》收集了西周初期到春秋时代的诗歌，现存305篇，分风、雅、颂三大类。“风”，就是风土之音，即民歌，秦风就是陕西民歌，郑风就是河南民歌，魏风就是山西民歌。“雅”，就是正声，周代人把正声称为雅乐。“颂”，是用于宗庙祭祀的乐歌。“风”和部分“小雅”，均为民歌。“大雅”和“颂”，则多是统治者的作品。

从《诗经》可以看出，古代民歌大体以四言、四句为基本句型，以两字一顿为基本节奏。如反映男女爱情的《关雎》：

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，窹寐求之。

求之不得，窹寐思服。优哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。”

《诗经》也有三言、五言、六言、七言、八言的，但为数甚少，主体是四言。

     诗体的流变

一，楚歌与《楚辞》

楚歌是楚地的民歌。最早的楚歌，见于《论语.微子》的“楚狂接舆歌”(略)和《孟子.离娄》的“孺子歌”(略)。楚歌最显著的特点是多用“兮”字，这虽不是楚歌的专利用字（其他歌谣也见有用），但却构成楚民歌的特色。（例略）

《楚辞》是屈原在楚民歌的基础上加工创作的。其中的“九歌”，最接近楚歌。

《楚辞》只是韵文体的过渡形式，体制尚未完全固定，今以屈原作品为例：《天问》、《招魂》、《橘颂》均以四言为主，基本是整齐的句式。而《九歌》又以六、七言为主，“兮”字常放句中。总之，句式十分灵活，无一定的格式可循。

楚歌出现了大量的七言句，为七言诗的形成奠定了基础。（例略）

二，汉赋的兴起

至汉代，诗在发展的过程中，出现了一种新的体裁，这就是赋。

赋，是诗歌的变体。班固说：“赋者古诗之流也”。刘勰《文心雕龙》说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。

概略地说，赋大体可分三大体裁：

1，骚体。如贾谊的《惜誓》，《吊屈原赋》，《鹏鸟赋》等。骚体保留了楚歌的特征，句中多加用“兮”字（例略）。

2，骈体。句式以四、六言为主，多为对偶句，大体押韵，保持诗歌特征。汉代的大赋，大多为骈体。（例略）

3，散文体。最早见于宋玉的《风赋》，如扬雄的《长杨赋》，枚乘的《七发》，曹植的《鹞雀赋》，后来到了宋代欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》。

有人说赋是“亦诗亦文”的两栖体裁，这不是没有道理的。赋向散文体发展后，渐次失去诗歌的特征，偏重为文。这也是《全唐诗》不收唐赋的原因。

三，五言诗的发展

与赋同时发展的诗，在汉代逐步由四言向五言（一字称一言）转化。

汉初陆贾编的《楚汉春秋》中虞姬歌：“汉兵已掠地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”。已为标准五言。

五言诗的发展与乐府诗的发展有紧密关系。汉代文景之治，使汉代的社会进入鼎盛时期。汉武帝不仅军事上雄才大略，也很注重文化的发展。他首创了由国家设立的音乐机关——乐府，广泛收集民歌，制定乐谱，训练乐工演奏歌唱。这种纳入演唱的诗，称为乐府诗。而五言诗较之四言诗更利于入乐演唱，从声韵上，五言更宜于描情壮物的表述，这就推动了五言诗的发展。在汉代的乐府诗中，多为五言诗。

乐府诗与非乐府诗并无形式和内容的区别。其不同处只在于被纳入演唱与否，被演唱了的，便被称为乐府诗。乐府诗也不限于五言，后来随着七言的发展，又有不少的七言古诗纳入乐府的范畴，甚至包括句式不等的杂言在内。

在唐代，元稹、白居易提倡新乐府，其辞拟乐府而不配乐。为加以区别，称汉魏六朝时的乐府诗为古乐府，称唐以来的乐府诗为新乐府。

在诗歌发展的历史长河中，也还有二言、三言、六言、八言的诗体，（例略）。但都不占主导地位。

四，七言诗的发展

七言诗是在四言、五言的基础上发展起来的。《诗经》虽有五言、七言句，但数量极少，主体是四言。

所谓七言诗，是以七言或以七言为主体构成一首完整的诗。其起源众说纷纭，归结起来，大体有三：一说起于西汉的民间歌谣，如“小麦青青大麦枯，谁当获者妇与姑”之类。一说起源于汉初的楚歌，如刘邦的“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”一说起源于汉武帝的“柏梁台”诗。

《东方朔别传》说：汉武帝兴建了柏梁台，大会群臣于台上联句赋诗。原诗为：

“日月星辰和四时。（帝）     骖驾驷马从梁来。（梁王）

郡国士马羽林材。（大司马） 总领天下诚难治。（丞相）

和抚四夷不易哉。（大将军） 刀笔之利臣执之。（御史大夫）

撞钟伐鼓声中诗。（太常）   宗室广大日益滋。（宗正）

周卫交戟禁不时。（卫尉）   总领从官柏梁台。（光禄勋）

平理请谳决嫌疑。（廷尉）   修饰舆马侍驾来。（太仆）

郡国吏功差次之。（大鸿胪） 乘舆御物主治之。（少府）

陈粟万石扬以箕。（大司农） 徽道宫下随讨治。（执金吾）

三辅盗贼天下危。（左冯翊） 盗阻南山为民灾。（右扶风）

外家公主不可治。（京兆尹） 椒房率更领其材。（詹事）

蛮夷朝贺常会期。（典属国） 柱枡欂栌相枝持。（大匠）

枇杷橘栗桃李梅。（太官令） 走狗逐兔张罘罳。（上林令）

齧妃女唇甘如饴。（郭舍人） 迫窘诘屈几穷哉。”（东方朔）

全诗26句，均为七言，句句押韵，一韵到底。

柏梁台诗在西汉是个孤立的现象，除此，尚未发现有如此整齐的七言诗。故有人疑是后人伪托，诸家争论不休。众说纷纭，莫衷一是。

汉代赵煜的《吴越春秋》载有七言歌词多首。如《河梁歌》，此诗句句用韵，一韵到底，独立成句。其诗为：

“渡河梁兮渡河梁。举兵所伐攻秦王。孟冬十月多雪霜。隆寒道路诚难当。

阵兵未济秦师降。诸侯怖惧皆恐惶。声传海内威远邦。称霸穆桓齐楚庄。

天下安宁寿考长。悲去归兮何无梁。”

又如汉武帝的女儿乌孙公主的《悲愁歌》：

“吾家嫁我兮天一方。远托异国兮乌孙王。庐有室兮袒旃为墙。

以肉为食兮酪为浆。居常土思兮心内伤。愿为黄鹄兮还故乡。”

除去语气词“兮”字，已是严整的七言诗。两诗句句用韵，可谓是楚歌与柏梁台体的混合物。综上，七言诗的起源，当在汉代。

到晋魏时代，七言诗趋于成熟，具有代表性的作品，当推曹丕的《燕歌行》，全诗15句，句句用韵。原诗为：

“秋风萧瑟天气凉。草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔。念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡。君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房。忧来思君不敢忘。

不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商。短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。

星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望。尔独何辜限河梁。”

从这一时期流传的七言诗看，大体有如下特点：

1，句句押韵。

2，押平声韵，一韵到底。

3，一般句式整齐，少有变化。

4，每句多为独立成句。

5，诗句多少无限制。

五，古风的形成与定格

到了南北朝时期，南朝大诗家鲍照打破了句句押韵的格局，创造了一种新的七言歌行体，其代表作品为《拟行路难》18 首。今录三首以见一斑：

其四：

    “泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁。酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躇不敢言。”

其六：

    “对案不能食，拔剑四顾长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼。弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。”

其十五：

     “君不见，柏梁台，今日丘墟生草莱。君不见，阿房宫，寒云泽雉栖其中。歌妓舞女今何在？高坟垒垒满山隅。长袖纷纷徒竞世，非我昔时千金躯。随酒逐乐任意去，奚令含叹下黄垆。”

鲍照《拟行路难》改变了前人诗歌的模式，造成了诗歌的大解放。

鲍照《拟行路难》的特点为：

1，句式灵活，不整齐。不限七言，可杂以三言、四言、五言。

2，打破句句用韵的原有格局，只在偶句用韵。

3，起句可以用韵，也可以不用韵。以后的奇句不用韵。

4，可以一韵到底，也可以中途换韵。

5，可平声押韵，也可仄声押韵。中途换韵非常自由，可换平声，可换仄声。

6，诗句数量不限，可多可少。

7，句子只讲押韵，不讲平仄，不讲粘连，不讲对仗。

这些特点，为后代诗人所仿效、遵从。形成了基本模式，一直为后代所沿用。近体诗形成后，便把这种形式称为“古风”。以致成为至今不变的古诗模式，又称“古风模式”。

古风，可谓古代的自由诗体。

                            永明体的出现

随着时代的发展，七言诗也在文人的加工、提练中不断发展，使之更富声律化、规范化。到南北朝时代，出现了“永明体”。

永明，是南齐武帝萧赜的年号。永明（483～493）年间，时任萧氏王朝侍中的沈约，善诗文，精声律。在总结当时字的四声学说的基础上，把四声（即字分平、上、去、入四声）运用到诗里去，提出了“四声八病”之说。于是，诗便有了平仄音律的搭配，使诗在声韵美学上前进了一大步。

“四声”是指作诗中要分字的平、上、去、入四声，这对我国律诗的形成和使诗歌具有音律美起了极大的促进作用。

“八病”是指作五言诗中要避免八种弊病，这八种弊病是：平头（句头用同声字）、上尾（句末用同声字）、蜂腰（第2第5字同声）、鹤膝（第5第10字同声）、大韵（在九字内有与韵脚同韵的字）、小韵（在九字内有同韵的字）、旁纽（在一句里有双声字）、正纽（在一句里有同声同韵同纽的字）。“纽”指四声相纽，如东懂冻笃之类。八病片面追求声律，要求过严格过繁琐，为历代诗家所不取。

由于沈约、谢朓、何逊等人的提倡与实践，出现了平仄两辆搭配，有格律、讲声韵、讲对仗的诗体。由于出现在永明年间，人称永明体。

一，永明体的声律运用

今举几例看永明体的声律运用：

沈约《咏月》：

月华临静夜，夜静灭氛埃。方晖竟户入，圆影隙中来。高楼切思妇，

西园游上才。网轩映珠缀，应门照绿苔。洞房殊未晓，清光信悠哉。

其声律为：仄平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。平平仄平仄，

平平平仄平。仄平仄平仄，仄平仄仄平。仄平平仄仄，平平仄平平。

又如：陈江总《闺怨篇》

寂寂青楼大道边，纷纷白雪倚窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。

屏风有意障明月，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。

愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。

其声律为：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄平平仄仄仄，仄平平仄平平平。

          平平仄仄仄平仄，平仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

          仄平平平仄仄仄，仄仄平仄仄平平。

永明体的特点：

1，句中平仄搭配形成律句。

2，讲奇、偶句的文辞对仗。

3，句式整齐，限于五言或七言。

4，平声入韵。奇句不押韵，首句例外。

5，句与句间没有严格的讲对、讲粘。

二，永明体催生了近体诗

永明体具有了近体诗的一些特征，但永明体还不是近体诗。它不讲粘连，不限八句，（一般为十句）。但不能忽视的是，其中有的诗已经完全具备了近体诗的特征，句间讲对、讲粘；除首尾两联外，中间句子将对仗，已与近体诗中的排律无二致。如：

阴铿《新成安乐宫》：

新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鲲仰，联翩贺燕来。重檐寒雾宿，

丹井夏莲开。砌石披新锦，梁花画早梅。欲知安乐盛，歌管杂尘埃。

其声律为：平平仄仄平，平仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，

平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

其诗1、2句讲对，2、3句讲粘，3、4句讲对，4、5句讲粘，5、6句将对，6、7句讲粘，7、8句将对，中间三联对仗，已完全是近体诗的架构和特征。

永明体的出现，为近体诗的创立奠定了声律基础，催生了近体诗。

                                           近体诗的形成

近体诗是指诗句中讲平仄音律搭配，句与句间讲对仗、粘连，限句数，限字数，限声韵，具有严谨格律诗体。也即是通常所说的律诗和绝句。

近体诗是由永明体发展而来，形成和成熟于唐代，唐代人称这种新的体裁为近体诗，又称今体诗. 这是唐代人的话，以区别于原有的诗体，对原有的诗体则通称为古体。这种称谓，一直沿用至今。

格律，并非近体诗独有。自有诗，就有律。如《诗经》作品，讲押韵，讲句式整齐，这就是最早的格律。到汉代，讲平声入韵、句句押韵，这是格律的发展。至鲍照的《拟行路难》出，格律又有了新的发展和变化。至永明体对四声的运用，使诗更富音律的美。及至近体诗的出现，诗的格律达到完美的境界。

一，近体诗形成的声律条件和社会条件

1，四声的认定和配置，赋与了诗的音律美。

2，永明体的出现为近体诗奠定了格律基础。

3，唐代的宽松政治和经济繁荣促进了诗歌的发展，并把诗歌推向了顶峰。

4，近体诗是唐代诗歌成熟后的必然趋势和升华。

5，完美的诗体受到了诗人们普遍认定。

6，诗人们的身体力行和大力推动。

二，近体诗的特征和要求

1，每句只限五言或七言。

2，必须平声入韵。同部用韵。一韵到底，中间不能转韵。

3，句中讲平仄搭配，构成律句。

4，句与句间讲粘、讲对。

5，律诗限八句。分首联、颔联、颈联、尾联四联。

6，律诗四联中，颔、颈两联必须文辞对仗。

7，排律为律诗延长，句数不限，必为偶句。除首尾两联外，中间各联必须对仗。

8，绝句限四句。绝句不要求对仗。

三，近体诗的分类

近体诗分两大类：

一为律诗。律诗分五言律诗、七言律诗。

一为绝句。绝句又称绝诗、截句，分五言绝句、七言绝句

排律为律诗的延长，亦分五言、七言。

在唐代早期的绝句、律诗中，有的诗不完全符合近体诗的格律，这是因为当时近体诗尚未完全定型的关系，不应以为怪。

诗的用韵

押韵，是诗的第一要素，无韵不成诗。从上古的《诗经》、《楚辞》，到唐诗、宋词、元曲，直到今天的新、旧体诗歌，都是要讲押韵的。

所谓押韵，就是把同一韵部的字，放在诗词曲固定的句末位置上，以构成诗的和谐的音乐美。这些同声韵的字，又称韵脚。

押韵的字，不同时期有不同要求。晋魏以前，以当时的口语押韵。晋魏以后，为便于用韵方便，前人便将各种韵字归类整理，分部汇编，形成韵书，作为规范。

我国最早的诗歌韵书起于魏·李登编的《声类》和晋代吕静编的《韵集》，今已散失不传。六朝时，声律学兴起，各种韵书纷纷出现。有史籍记载的，有周研编的《声韵》、张谅编的《四声韵林》、段弘编的《韵集》、刘善经编的《四声归指》、沈约编的《四声》、周彦伦编的《四声切韵》等等，今均已散失不存。

隋代初年，陆法言在总结前人韵书的基础上，编出了《切韵》。《切韵》分192韵，计有平声54韵，上声51韵，去声56 韵，入声32韵。今已堙失不传。

唐代后，又有《唐韵》、《广韵》、《集韵》等，代有发展，比《切韵》更为完善。

在宋代，江北平水人刘渊集前人韵书之大成，编了一部《壬子新刊礼部韵略》，简称“新刊韵”或“平水韵”，分107部，为朝廷规范用韵，原书已不传。

元代，阴时夫编有《韵府群玉》，减去一韵，为106韵。

在元代，北方戏曲兴起，因北方音无入声，便北曲使用，周德清编《中原音韵》，便将入声派入其他三声，平声分为阴阳两部。

明代又有《洪武正韵》，将平、上、去各倂为22部，入声为10部，计76部。后又编《洪武通韵》，虽为官方颁行，但不被诗家采用，未能流行。

清康熙年间，由朝廷颁布《佩文韵府》以规范诗韵。“佩文”为康熙的书斋名。《佩文韵府》计分106部，其中平声30部，上声29部，去声30部，入声17部。所用的全为“平水韵”资料，故视《佩文韵府》为“平水韵”，为现今诗家所用之。

清代，戈载编《词林正韵》，在平水韵的基础上，根据填词需要，对诗韵作了归并，计分19部。为当今词家所宗。

随着时代的发展，语音的演变，在“平水韵”中，有的韵部（如东与冬等）现今已难区分，有的字音与古音已相去甚远，“平水韵”已难起到规范作用，故在诗的用韵上，当今诗词界大体形成了四大主张：

1，坚持用“平水韵”。

2，主张放宽到《词林正韵》。

3，在《词韵》基础上再放宽，音协即可。

4，提倡用新韵。

所谓“新韵”，即是按普通话编写的韵书，有的将韵划为10部，有的划为13部，有的划为14部，有的划为15部，有的划为16部，有的划为17部，有的划为18部，有的划为19部，有的划为20部，还有划为95部的，花样百出，莫衷一是。各地区、各个人纷纷抛出各种韵书，但均为探索的一家之言，并无定论，切记不可为凭。

但多数主张保留入声，放宽到《词林正韵》。

汉字的四声  

自南北朝沈约的四声学说（字的平、上、去、入四声）出，便被历代诗家所沿用，并依此定诗的音律。后来对平声字又分阴平、阳平，加上、去两声，有的又称新四声。

四声怎样区分？古人歌诀为：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

歌诀所述只是声音表现的特征，具体每个字该怎样判别？难以在书中见道。

而学近体诗又是必须明四声，分平仄的。毛主席说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”学习古典诗词，包括词、曲、对联，第一步，必须懂平仄。不懂，不要说创作，就算欣赏，也欣赏不完整。

古典诗词的平仄，不是普通话发音，而是依“平水韵”确立的四声韵部为判断标准。实际上就是唐宋时代通行且被诗家约定奉行的读音。

为什么不用普通话分平仄？是因普通话的确立，是近数十年的事，且无入声音。而诗词平仄字的确立已有两千多年，有入声音。入声音约占常用字的20%，《诗韵》收字10306个，其中入声字1801个；《中华新韵》收字7904个，其中入声字1643个。普通话将一千七八百个入声字取消，派入了平声、上声、去声，使两千年来形成的声韵乱了套，如用普通话分平仄，则唐诗、宋词、元曲以及前人的所有诗词的格律、押韵、音律都荡然无存，更谈不上继承了。现在出现的多种版本新韵，就是依普通话编的，各行其是，花样百出，孰非孰是，尚无定论，难以宗法。现在全国各诗词学会和古典诗词刊物，虽有“提倡新韵，不废旧韵”之说，但实际上仍用旧韵区分平仄声律。我们学习古典诗词，必须要懂得古代声韵，否则谈不上学习，这就是我们诗词班学员仍然要学习古四声、要按古四声分平仄的原因。

根据实践经验，四川话最接近古音。四川人学分四声，可谓得天独厚，极易掌握。只须用四川话读“妈麻马骂”就行了。

这里，“妈”是阴平声。

“麻”是阳平声。

“马”是上声。

“骂”是去声。

阴平、阳平，均属平声。上声、去声，均属仄声。即“妈、麻”是平声；“马、骂”是仄声。

套用“妈麻马骂”的音序读法，如“喝河火贺”、“央阳养样”、“生神审肾”、“山蝉伞善”、“风冯讽奉”、“香祥想向”、“方房访放”……等等，四声的前两字为平声，后两字为仄声。

如按此音序读法不能涵括的音，如：月、烈、七、十、越、药、合、百……等等。则为入声。入声亦为仄声。

如“四川老年大学”，平仄该怎样判别？用四川话发音，套用“妈麻马骂”的音序读法，四为“诗时使四”平声，川为“川传铲串”平声，老为“捞劳老闹”仄声，年为“拈年辇念”平声，大为“××打大”仄声，学为“××××”有音无字四声不能涵括，为入声，即仄声。据此，“四川老年大学”的平仄为：仄平仄平仄仄。

又如“九眼桥边杨柳青”七字怎样判平仄？照用上述方法：九“纠×九就”仄声，眼“烟言眼燕”仄声，桥“敲桥巧窍”平声，边“边×扁便”平声，杨“央杨养样”平声，柳“溜流柳蹓”仄声，青“青情寝浸”平声。“九眼桥边杨柳青”，应为“仄仄平平平仄平”。

其馀以此类推。

用四川话套用“妈麻马骂”的读音以判平仄，其有效率可近百分之九十。由于古今语音的变化，如“赳、侠、庾、匣、苇、盎、溜、谊、玩、钏、绢、稍、暇、诤、帧”等字，四川话多发平声音，而实际皆为仄声字。有些字如：“俱、隅、翘、狸、骊、鹂、逶、逾、仍、丕、瑰、闾榈、闽、纫、驯、询、链、鞯、跳、哮、埂”等字，四川话多发仄声音，而实际皆为平声字。这些字数量不多，只能靠死记了。

常用平仄两读字

所谓平仄两读字，是因字的读音不同而可为平声或可为仄声的。有的字平仄通用，即用在平声处为平声，用在仄声处为仄声。有的字用法不同，平仄声调也不同，不能通用。今择其平时常用字简述如下：

平仄通用的字：

看、望、听、醒、漫、谩、凭、忘、嵌、霓、虹、嵬、爹、偿、叹、患、抓、拖、售、壅、峤、峨、巉、嶙、酺、狙、嘘、如、媛、燎、敲、桦、防、莹、溶、妊、娠、溶、潸、泛、汹、淤、泯、懦、懵、誉、凝、兼、穰、瓠、町、畛、摇、篓、萎、缔、轿、缇、诋、讪、评、谰、飏等，它既可作平声，又可作仄声，平仄两用，字义不变。

而更多的平仄两读字因读音不同，平仄不能通用。

名词作平声，动词作仄声的有：

笼  名词（作平声）：鸡笼、鸟笼、竹笼…    动词（作仄声）：笼罩、笼盖、笼络…

冠  名词（作平声）：冠帽、冠缨、冠袍…    动词（作仄声）：冠名、冠军、冠世…

中  名词（作平声）：中国、中央、中华…    动词（作仄声）：中的、中肯、中标…

荷  名词（作平声）：荷花、荷塘、荷叶…    动词（作仄声）：荷枪、荷重、负荷…

丧  名词（作平声）：奔丧、居丧、丧祭…    动词（作仄声）：丧气、沮丧、丧失…

汗  名词（作平声）：可汗、胡汗、酋汗…    动词（作仄声）：汗湿、汗流、汗渍…

衣  名词（作平声）：衣裳、衣冠、裘衣…    动词（作仄声）：衣锦、衣裘、衣絮…

动词作平声，名词作仄声的有：

供  动词（作平声）：供给、供销、供应…    名词 (作仄声)：供品、供案、供果…

论  动词（作平声）：论说、论辩、论理…    名词（作仄声）：唯心论、进化论…

磨  动词（作平声）：消磨、磨缠、磨刀…    名词（作仄声）：石磨、磨盘、磨床…

传  动词（作平声）：传说、传输、传递…    名词（作仄声）：自传、别传，英烈传…

调  动词（作平声）：调节、调解、调剂…    名词（作仄声）：音调、高调、调查…

弹  动词（作平声）：弹跳、弹性、弹簧…    名词（作仄声）：弹弓、子弹、弹丸…

号  动词（作平声）：号啕、哀号、号哭…    名词（作仄声）：号角、军号、名号…

兴  动词（作平声）：兴旺、兴隆、兴办…    名词（作仄声）：高兴、兴趣、兴味…

教  动词（作平声）：教书、教学、教唆…    名词（作仄声）：教授、教室、教师…

将  动词（作平声）：将要、将来、将就…    名词（作仄声）：将帅、将士、将令…

过  动词（作平声）：经过、路过、过时…    名词（作仄声）：过失、过错、记过…

藏  动词（作平声）：躲藏、收藏、暗藏…    名词（作仄声）：西藏、经藏、藏族…

骑  动词（作平声）：骑马、骑驴、骑虎…    名词（作仄声）：一骑、车骑、骁骑…

量  动词（作平声）：评量、考量、打量…    名词（作仄声）：酒量、雅量、气量…

担  动词（作平声）：担负、担承、担当…    名词（作仄声）：重担、扁担、挑担…

禁  动词（作平声）：不禁、谁禁、莫禁…    名词（作仄声）：禁止、宵禁、禁宫…

观  动词（作平声）：观察、观看、观花…    名词（作仄声）：道观、寺观、庙观…

相  动词（作平声）：相互、相当、相信…    名词（作仄声）：丞相、将相、相棋…

行  动词（作平声）：行动、行走、飞行…    名词（作仄声）：德行、孝行、道行…

动词作平声，形容词作仄声的有：

胜  动词（作平声）：难胜、易胜、胜任…    形容词（作仄声）：胜利、胜事、全胜…

盛  动词（作平声）：盛物、盛饭、盛衣…    形容词（作仄声）：盛大、盛世、盛妆…

称  动词（作平声）：称呼、称量、称赞…    形容词（作仄声）：匀称、不称、相称…

当  动词（作平声）：敢当、承当、相当…    形容词（作仄声）：稳当、权当、典当…

要  动词（作平声）：要求、要挟、要领…    形容词（作仄声）：重要、要事、要津…

重  动词（作平声）：重叠、重复、重重…    形容词（作仄声）：重要、重心、重量…

形容词作平声，动词作仄声的有：

强  形容词（作平声）：强大、强烈、强盛…    动词（作仄声）：强迫、勉强、强人所难…

长  形容词（作平声）：长度、长短、长期…    动词（作仄声）：长见识、长记性…

和  形容词（作平声）：和平、和谐、和睦…    动词（作仄声）：附和、唱和、和诗…

横  形容词（作平声）：云横、横空、横斜…    动词（作仄声）：强横、横暴、横霸…

纵  形容词（作平声）：纵横、纵横策          动词（作仄声）：放纵、纵马、纵火…

累  形容词（作平声）：硕果累累              动词（作仄声）：拖累、累及、劳累…

以上仅为常见的平仄两用字，其他还有不少，不赘述。

律诗的格律

什么是律诗？

律诗是近体诗的一种，分五言和七言两大类。言，是字数。五言律诗为每句五字，限八句。七言律诗为每句七字，亦限八句。两类律诗唯每句字数不同，其格律要求完全一致。

律诗八句分为四联。第一、二句称首联。第三、四句称颔联。第五、六句称颈联。第七、八句称尾联。其中，颔联和颈联文辞必须对仗。

律诗句与句间讲粘、对。粘，就是平仄粘连。对，就是平仄对立。第一、二句要对；第二、三句要粘；第三、四句要对；第四、五句要粘；第五、六句要对；第六、七句要粘；第七、八句要对。

律诗必须平声入韵。

律诗第一句可入韵可不入韵，其他奇句不能入韵。偶句必须入韵。

此即为律诗的基本格律。

七言律诗格律的四种形式

平起仄收式（首句第二字平声，不入韵）：

例：苏轼：《和子由渑池怀旧》

人生到处知何以，  平平仄仄平平仄，

应是飞鸿踏雪泥。  仄仄平平仄仄平。

泥上偶然留指爪，  仄仄 仄 平平仄仄，

鸿飞那复计东西。  平平仄仄仄平平。

老僧已死成新塔，  仄 平仄仄平平仄，

坏壁无由见旧题。  仄仄平平仄仄平。

往日崎岖还记否？  仄仄平平平仄仄，

路长人困蹇驴嘶。  仄 平 平 仄仄平平。

注：带○处为可平可仄字，以下同。

平起平收式（首句第二字平声，入韵）：

例：毛泽东《长征》

红军不怕远征难，  平平仄仄仄平平，

万水千山只等闲。  仄仄平平仄仄平。

五岭逶迤腾细浪，  仄仄平平平仄仄，

乌蒙磅礴走泥丸。  平平仄仄仄平平。

金沙水拍云崖暖，  平平仄仄平平仄，

大渡桥横铁索寒，  仄仄平平仄仄平。

更喜岷山千里雪，  仄仄平平平仄仄，

三军过后尽开颜。  平平仄仄仄平平。

仄起仄收式（首句第二字仄声，不入韵）：

例：杜甫《阁夜》

岁暮阴阳催短景，  仄仄平平平仄仄，

天涯霜雪霁寒宵。  平平 平 仄仄平平。

五更鼓角声悲壮，  仄 平仄仄平平仄，

三峡星河影动摇。  平 仄平平仄仄平。

野哭千家闻战伐，  仄仄平平平仄仄，

夷歌数处起渔樵。  平平仄仄仄平平。

卧龙跃马终黄土，  仄 平仄仄平平仄，

人事音书漫寂寥。   平 仄平平仄仄平。

仄起平收式（首句第二字仄声，入韵）：

例：毛泽东《到韶山》

别梦依稀咒逝川，  仄仄平平仄仄平，

故园三十二年前。  仄 平 平 仄仄平平。

红旗卷起农奴戟，  平平仄仄平平仄，

黑手高悬霸主鞭。  仄仄平平仄仄平。

为有牺牲多壮志，  仄仄平平平仄仄，

敢教日月换新天。  仄 平仄仄仄平平。

喜看稻菽千重浪，  仄 平仄仄平平仄，

遍地英雄下夕烟。  仄仄平平仄仄平。

五言律诗格律的四种形式

七言律诗格律取消每句的前两字，即为五言律诗的格律。其格律仍为平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收四种。

平起仄收式（首句第二字平声，不入韵）：

例：王维《山居秋暝》

空山新雨后，  平 平平仄仄，

天气晚来秋。  平仄仄平平。

明月松间照，  平 仄平平仄，

清泉石上流。  平平仄仄平。

竹喧归浣女，  仄平平仄仄，

莲动下渔舟。  平仄仄平平。

随意春芳歇，  平 仄平平仄，

王孙自可留。  平平仄仄平。

平起平收式（首句第二字平声，入韵）：

例：李商隐《晚晴》

深居俯夹城，  平平仄仄平，

春去夏犹清。  平仄仄平平。

天意怜幽草，  平 仄平平仄，

人间重晚晴。  平平仄仄平。

并添高阁迥，  仄平平仄仄，

微注小窗明。  平仄仄平平。

越鸟巢干后，  仄仄平平仄，

归飞体更轻。  平平仄仄平。

仄起仄收式（首句第二字仄声，不入韵）：

例：王湾《次北固山下》

客路青山外，  仄仄平平仄，

行舟绿水前。  平平仄仄平。

潮平两岸阔，  平平 仄 仄仄

风正一帆悬。  平仄仄平平。

海日生残夜，  仄仄平平仄，

江春入旧年。  平平仄仄平。

乡书何处达，  平 平平仄仄，

归雁洛阳边。  平仄仄平平。

仄起平收式（首句第二字仄声，入韵）：

例：李白《访戴天山道士不遇》

犬吠水声中，   仄 仄仄平平，

桃花戴雨浓。  平平仄仄平。

树深时见鹿，  仄平平仄仄，

溪午不闻钟。  平仄仄平平。

野竹分青霭，  仄仄平平仄，

飞泉挂碧峰。  平平仄仄平。

无人知所去，  平平平仄仄，

愁倚两三松。  平 仄仄平平。

诗的第一字原则上是不计平仄的，故起句以第二字为准。所谓平起、仄起，就是首句的第二字是平声字或仄声字。所谓仄收、平收，就是首句收尾的字是仄声字或是平声字。如是平声字，即已入韵。

排律

排律是律诗的延长，句数在10句以上，上无限制。排律亦分五言、七言。格律与五律、七律同。唯句数按双数增加而已。除首、尾两联不对仗外，其他中间各联全得对仗。

如萧炬2008·9《荧屏前观看残疾人奥运会比赛有感》：

人生重价值，残奥展雄观。  平平仄仄仄，平仄仄平平。

目瞽心何瞽，身残志不残。  仄仄平平仄，平平仄仄平。

鸟巢鸾竞丽，水域鲤争先。  仄平平仄仄， 仄 仄仄平平。

无腿能扛鼎，孤肢亦捉鼋。  平 仄平平仄，平平仄仄平。

轮旋骧骥逐，枪掷雾云穿。  平 平平仄仄，平仄仄平平。

劈浪蛟腾水，飞车箭脱弦。  仄仄平平仄，平平仄仄平。

江湖随笑傲，极地敢超攀。  平平平仄仄，仄仄仄平平。

对景常嗟叹，屏前总汗颜。  仄仄平平仄，平平仄仄平。